Pin
Send
Share
Send


Weimar

Skolen blev grundlagt af Walter Gropius i den konservative by Weimar i 1919 som en fusion af Weimar School of Arts and Crafts og Weimar Academy of Fine Arts. Hans åbningsmanifest proklamerede ønsket om

"At skabe en ny orden af ​​håndværkere uden klasseskillerne, der skaber en arrogant barriere mellem håndværker og kunstner."

Det meste af indholdet af workshops var solgt under 1. verdenskrig. Den tidlige hensigt var, at Bauhaus skulle være en kombineret arkitekturskole, kunsthåndværkskole og kunsthøjskole. Der opstod meget intern og ekstern konflikt.

Gropius hævdede, at en ny periode i historien var begyndt med slutningen af ​​krigen. Han ønskede at skabe en ny arkitektonisk stil for at afspejle denne nye æra. Hans stil inden for arkitektur og forbrugsvarer skulle være funktionel, billig og konsistent med masseproduktion. Til dette formål ønskede Gropius at genforene kunst og håndværk for at nå frem til avancerede funktionelle produkter med kunstneriske forudsætninger. Bauhaus udgav et blad kaldet "Bauhaus" og en række bøger kaldet Bauhausbücher. Da landet manglede den mængde råmaterialer, som De Forenede Stater og Storbritannien havde, var de nødt til at stole på dygtigheden i dets dygtige arbejdsstyrke og evne til at eksportere innovative varer af høj kvalitet. Derfor var der brug for designere, og det samme var en ny type kunstuddannelse. Skolens filosofi sagde dybest set, at kunstneren skulle trænes til at arbejde med branchen.

Finansiering til Bauhaus blev oprindeligt tilvejebragt af det thuringiske statsparlament. Den primære støtte kom fra det socialdemokratiske parti. I februar 1924 mistede socialdemokraterne kontrollen over det statslige parlament for nationalisterne, der var usympatiske for Bauhaus 'politiske tilbøjeligheder. Uddannelsesministeriet placerede personalet på seks måneders kontrakter og skar skolens finansiering til halvdelen. Gropius havde allerede været på udkig efter alternative finansieringskilder, så dette tab af støtte viste sig uovervindeligt. Sammen med Masters Council bebudede han lukningen af ​​Bauhaus fra slutningen af ​​marts 1925. Skolen flyttede til Dessau det næste år.

Efter at Bauhaus flyttede til Dessau, forblev en skole med industriel design med lærere og ansatte mindre modsat for det konservative politiske regime i Weimar. Denne skole blev til sidst kendt som det tekniske universitet for arkitektur og civilingeniør, og i 1996 skiftede det navn til Bauhaus University Weimar.

Dessau

Dessau årene oplevede en bemærkelsesværdig ændring af retningen for skolen. Ifølge Elaine Hoffman havde Gropius henvendt sig til den hollandske arkitekt Mart Stam for at køre det nystiftede arkitekturprogram, og da Stam afviste stillingen, vendte Gropius sig til Stams ven og kollega i ABC-gruppen, Hannes Meyer. Gropius ville komme til at fortryde denne beslutning.

Den karismatiske Meyer rejste sig til direktøren, da Gropius trak sig tilbage i februar 1928, og Meyer bragte Bauhaus dets to mest betydningsfulde bygningskommissioner for skolen, som begge stadig findes: fem lejlighedsbygninger i byen Dessau og hovedkvarteret for Federal School fra de tyske fagforeninger (ADGB) i Bernau. Meyer foretrak målinger og beregninger i sine præsentationer til klienter sammen med brugen af ​​arkitekomponenter uden for hylden for at reducere omkostningerne; denne tilgang viste sig at være attraktiv for potentielle kunder. Skolen vendte sin første fortjeneste under hans ledelse i 1929.

Men Meyer genererede også en hel del konflikter. Som en radikal funktionalist havde han ingen tålmodighed med det æstetiske program og tvang Herbert Bayers, Marcel Breuer og andre langvarige instruktører. Som vokalist kommunist opmuntrede han til dannelsen af ​​en kommunistisk studerendeorganisation. I den stadig farligere politiske atmosfære i Weimar-tiden blev dette en trussel mod skolens eksistens og for de involveredes personlige sikkerhed. Meyer blev også kompromitteret af en seksuel skandale, der involverede en af ​​hans studerende, og Gropius fyrede ham i 1930.

Berlin

Selv om hverken det nazistiske parti eller Hitler selv havde en sammenhængende arkitektonisk 'politik' i 1930'erne, havde nazistiske forfattere som Wilhelm Frick og Alfred Rosenberg mærket Bauhaus "un-tysk", der kritiserede dens modernistiske stilarter og bevidst genererede offentlig kontrovers om spørgsmål som fladt tagene. I stigende grad gennem de tidlige 1930'ere karakteriserede de Bauhaus som en front for kommunister, russiske og sociale liberale. Denne karakterisering blev hjulpet af handlingerne fra den anden direktør, Hannes Meyer, der med et antal loyale studerende flyttede til Sovjetunionen i 1930.

Under politisk pres blev Bauhaus lukket efter ordre fra nazistyret den 11. april 1933. Lukningen, og svaret fra Mies van der Rohe, er fuldt ud dokumenteret i Elaine Hoffmans Arkitekter af Fortune.

Arkitektonisk output

Paradokset med den tidlige Bauhaus var, at selv om dens manifest erklærede, at det ultimative mål for al kreativ aktivitet var at bygge, ville skolen først tilbyde klasser i arkitektur før i 1927. Bauhauss eneste mest rentable håndgribelige produkt var tapetet.

I årene under Gropius (1919-1927) observerede han og hans partner Adolf Meyer ingen reel forskel mellem produktionen af ​​sit arkitektkontor og skolen. Så den indbyggede produktion af Bauhaus-arkitektur i disse år er output fra Gropius: Sommerfeld-huset i Berlin, Otte-huset i Berlin, Auerbach-huset i Jena og konkurrencedesignet for Chicago Tribune Tower, der bragte skolen meget opmærksomhed . Den endelige Bauhaus-bygning fra 1926 i Dessau tilskrives også Gropius. Bortset fra bidrag til 1923 Haus am Horn, studerendes arkitektoniske arbejde udgjorde ubebyggede projekter, interiørfinish og håndværksarbejde som skabe, stole og keramik.

I de næste to år under den frittalende schweiziske kommunistiske arkitekt Hannes Meyer skiftede det arkitektoniske fokus væk fra æstetik og mod funktionalitet. Men der var store kommissioner: en af ​​byen Dessau til fem tæt designede "Laubenganghäuser" (lejlighedsbygninger med balkonadgang), som stadig er i brug i dag, og en anden til hovedkvarteret for den føderale skole for de tyske fagforeninger (ADGB) ) i Bernau bei Berlin. Meyers tilgang var at undersøge brugernes behov og videnskabeligt udvikle designløsningen.

Mies van der Rohe afviste Meyers politik, hans tilhængere og hans arkitektoniske tilgang. I modsætning til Gropius '"undersøgelse af det væsentlige" og Meyers undersøgelse af brugerkrav, foreslog Mies en "rumlig implementering af intellektuelle beslutninger", hvilket faktisk betød en vedtagelse af hans egen æstetik. Hverken Mies eller hans Bauhaus-studerende så nogen projekter bygget i 1930'erne.

Den populære opfattelse af Bauhaus som kilden til omfattende arbejdsboliger i Weimar-tiden er stort set apokryf. To projekter, lejlighedsbyggeriet i Dessau og Törten rækkehuse også i Dessau hører til den kategori, men at udvikle arbejderboliger var ikke højeste prioritet for Gropius eller Mies. Det var Bauhaus-samtidene Bruno Taut, Hans Poelzig og især Ernst May, som henholdsvis byarkitekterne i henholdsvis Berlin, Dresden og Frankfurt, der med rette krediteres de tusinder af boligenheder, der blev bygget i Weimar Tyskland. I Tauts tilfælde kan boligerne stadig ses i SW Berlin, er stadig besat og kan nås ved let at gå fra metrostationen Onkel Toms Hutte.

Indvirkning

Bauhaus havde en stor indflydelse på kunst- og arkitektoniske tendenser i Vesteuropa, USA og Israel (især i Den Hvide By, Tel Aviv) i årtierne efter dens bortgang, da mange af de involverede kunstnere enten flygtede eller blev udvist af nazisterne regime.

Gropius, Breuer og Moholy-Nagy samledes igen i England i midten af ​​1930'erne for at leve og arbejde i Isokon-projektet, før krigen fandt dem op. Både Gropius og Breuer fortsatte med at undervise på Harvard Graduate School of Design og arbejdede sammen inden deres professionelle opdeling i 1941. Harvard School var enormt indflydelsesrig i Amerika i slutningen af ​​1940'erne og begyndelsen af ​​1950'erne og producerede studerende som Philip Johnson, IM Pei , Lawrence Halprin og Paul Rudolph, blandt mange andre.

I slutningen af ​​1930'erne bosatte Mies van der Rohe sig igen i Chicago, nød sponsoratet af den indflydelsesrige Philip Johnson og blev en af ​​de fremtrædende arkitekter i verden. Moholy-Nagy rejste også til Chicago og grundlagde New Bauhaus-skolen under sponsorering af industrimanden og filantropen Walter Paepcke. Printmaker og maler Werner Drewes var også stort set ansvarlig for at bringe Bauhaus-æstetikken til Amerika og underviste ved både Columbia University og Washington University i St. Louis. Herbert Bayer, sponsoreret af Paepcke, flyttede til Aspen, Colorado til støtte for Paepckes Aspen-projekter.

Et af hovedhovedmålene med Bauhaus var at forene kunst, håndværk og teknologi. Maskinen blev betragtet som et positivt element med industriel og produktdesign som vigtige komponenter. Vorkurs ("indledende" eller "indledende kursus") blev undervist; dette er den moderne dag Grundlæggende design kursus, der er blevet et af de vigtigste grundlæggende kurser, der tilbydes i arkitektur- og designskoler over hele kloden. Der blev ikke undervist i historie på skolen, fordi alt skulle designes og skabes efter de første principper snarere end ved at følge præcedens.

Et af de vigtigste bidrag fra Bauhaus er inden for moderne møbeldesign. Den verdensberømte og allestedsnærværende Cantilever-stol af den hollandske designer Mart Stam, der bruger trækegenskaber af stål, og Wassily-stolen designet af Marcel Breuer er kun to eksempler.

Det fysiske anlæg ved Dessau overlevede 2. verdenskrig og blev drevet som en designskole med nogle arkitektoniske faciliteter af den kommunistiske tyske demokratiske republik. Dette inkluderede live-sceneproduktioner i Bauhaus-teatret under navnet Bauhausbühne ("Bauhaus-scenen"). Efter tysk genforening fortsatte en omorganiseret skole i den samme bygning uden nogen væsentlig kontinuitet med Bauhaus under Gropius i de tidlige 1920'ere 1.

I 1999 begyndte Bauhaus-Dessau College at organisere postgraduate-programmer med deltagere fra hele verden. Denne indsats er blevet støttet af Bauhaus-Dessau Foundation, der blev grundlagt i 1994 som en offentlig institution.

Amerikanske kunstskoler har også genopdaget Bauhaus-skolen. Master Craftsman-programmet ved Florida State University baserer sin kunstneriske filosofi på Bauhaus teori og praksis.

Mange fremragende kunstnere fra deres tid var foredragsholdere på Bauhaus:

  • Anni Albers
  • Josef Albers
  • Marianne Brandt
  • Marcel Breuer
  • Lyonel Feininger
  • Naum Gabo
  • Ludwig Hilberseimer
  • Johannes Itten
  • Wassily Kandinsky
  • Paul Klee
  • Gerhard Marcks
  • László Moholy-Nagy
  • Piet Mondrian
  • Georg Muche
  • Hinnerk Scheper
  • Oskar Schlemmer
  • Joost Schmidt
  • Lothar Schreyer
  • Naum Slutzky
  • Wolfgang Tumpel
  • Gunta Stölzl

Galleri

  • Scene.

  • Loft med lysarmaturer til scenen.

  • Studiofløj.

  • Mekanisk åbne vinduer.

  • Mensa (Spisestue)

Noter

  1. ↑ James Stevens Curl. En ordbog for arkitektur og landskabsarkitektur, anden udgave (Oxford: Oxford University Press, 2006. ISBN 0198606788)

Referencer

  • Bax, Marty. Bauhaus-forelæsningsnotater 1930-1933. Teori og praksis for arkitekturuddannelse ved Bauhaus, baseret på forelæsningsnotaterne fra den hollandske ex-Bauhaus-studerende og arkitekt J.J. van der Linden fra Mies van der Rohe-pensum. Amsterdam, Architectura & Natura 1991. ISBN 9071570045
  • Droste, Magdalena, Peter Gossel, Redaktører. Bauhaus. Taschen America LLC, 2005. ISBN 3822836494
  • Hoffman, Elaine, Arkitekter af Fortune.
  • Schlemmer, Oskar og Tut Schlemmer, (red.) Brev og dagbøger om Oskar Schlemmer, Oversat af Krishna Winston. Wesleyan University Press, 1972. ISBN 0819540471

Pin
Send
Share
Send